Antropologia dell'incontro

«Lo infastidiva ogni previo cerimoniale, ogni tappa di persuasione. Quel tipo di contatto dovrebbe essere automatico. Un uomo guarda una donna e la donna dice sì o no. E alla rovescia. Tutto il resto è cultura.»

(Manuel Vázquez Montalbán, Tatuaje, 1977)

L'arte dell'oblio

«Spensi la musica. Arrivò il silenzio. Ci sono diversi tipi di silenzio, ognuno determinato da una serie di caratteristiche: la densità, il rumore di fondo, se la sua intrusione è brusca o graduale, il tipo di pensieri con i quali ci si addentra nel silenzio, lo stato d'animo, se si tratta di un silenzio desiderato, in cui potersi rifugiare, o un silenzio imposto, per alimentare un dolore come quello di un lutto.»

(Carlos Blanco, Tantos nombres olvidados, 2002)

Cataluña (?)

«Non è difficile, dopotutto, inferire di che stanno parlando, perché i catalani parlano sempre della stessa cosa, a dire, del lavoro. Appena si ritrovano due o più catalani, ciascuno racconta del suo lavoro con gran ricchezza di dettagli. Con sette o otto termini (esclusiva, commissione, cartella degli ordini, e pochi altri) imbasticono un dibattito tra i più movimentati, che può durare all'infinito. Non c'è sulla Terra gente più affezionata al lavoro dei catalani. Se solo sapessero fare qualcosa, diventerebbero i padroni del mondo.»

(Eduardo Mendoza, Nessuna notizia di Gurb, 1992)

Barcelona blues

«Poquito a poco entiendendo

que no vale la pena andar por andar,

que es mejor caminar pa' ir creciendo

Volveré a encontrarme con vosotros

Volveré a compartir mi alegria

Volveré pa' contar lo que he soñado

Colores nuevos y dias claros»

(Chambao, Poquito a poco, 'Con Otro Aire', 2007)

Mantra del fallimento

«Il problema non è la caduta, ma l'atterraggio.»

(da L'Odio, di Mathieu Kassovitz, 1995)

Good bye, Catcher

«Voglio dire che ho lasciato scuole e posti senza nemmeno sapere che li stavo lasciando. È una cosa che odio. Che l'addio sia triste o brutto non me ne importa niente, ma quando lascio un posto mi piace saperlo, che lo sto lasciando. Se no, ti senti ancora peggio.»

«I thought it was 'If a body catch a body,'" I said. "Anyway, I keep picturing all these little kids playing some game in this big field of rye and all. Thousands of little kids, and nobody's around — nobody big, I mean — except me. And I'm standing on the edge of some crazy cliff. What I have to do, I have to catch everybody if they start to go over the cliff — I mean if they're running and they don't look where they're going I have to come out from somewhere and catch them. That's all I'd do all day. I'd just be the catcher in the rye and all. I know it's crazy, but that's the only thing I'd really like to be. I know it's crazy.»

(Jerome David Salinger, Il giovane Holden - The Catcher in the Rye, 1951)

Ancora sulla poetica dei luoghi

«These dark pubs we drink in / Somehow light up when I'm with you»

(da Fall, 'The Back Room', Editors, 2005)

ll romanzo è criminale

«Come sei romantico, Nimbo, dice. Irrimediabilmente.

L'avverbio mi infastidisce, è ostentato.

Perché?, domando.

Perché sei preda della militanza.

Vuol dire essere romantici?

Certo. Essere romantici vuol dire essere febbrili: immaginare fino allo stremo delle forze.»

(G. Vasta, Il tempo materiale, 2008)